对人生意蕴的拓展

对人生意蕴的拓展
 
                                                   ——观《活着》
    茫茫人海中，每个人都在人生这座大舞台上演绎着自己的经历。命运就像一场构思巧妙的戏剧，大起大落的情节常给人以无限的思索。或许有人会经历一场大悲大喜的人生剧，而后回首品味自己的故事，留下发自内心的感叹：不管怎样，还是要活下去。也许正源于此，影片《活着》中对人生意蕴的拓展引起了人们心理上的共鸣。
人们无法预示自己的命运，就如同舞台上的演员无法预料自己的表演在观众心目中的影响一样，道路的起伏曲折，只有坦然面对。主人公福贵的一生可谓是富与贫、悲与喜、顺与逆的相互交织。出身于富家大院的少爷，不会顾虑将来的生活怎样。赌场中的他仿佛担负着巨大的责任，在他个人看来无疑是输与赢的生死较量，而在旁观者看来，他面临的是作为家庭主流的责任。不管他选择了何种生活方式，最终还是要按照自己面前的道路走下去。事实上他选择了能满足自身享乐的生活，而这种赌注却是极其玄妙的，就如同他手中跳动的骰子，凭借自己的运气就只可能有输赢参半的结局，更何况周围的人不可能让他把命运牢牢的驾驭在自己手中。父亲含恨而终，妻子绝望而去，家产化为乌有，赌场中遭暗算失利的福贵一贫如洗。但是他的这种看似结局的命运，其实只是戏的序幕，对于他和他的家庭来说，这种“结局”是一生之中最好的，甚至是最幸运的。
    如果说人生这座舞台上人们面对自己的命运无能为力，只能静心等待，徐富贵由富转贫的经历则是他后来与全家人在逆流中幸遇的一叶小舟，这次转折实在是给他带来太大的收获。正因为他要为糊口养家而在茫茫路途中奔波，在随后的坎坷人生中才能逢凶化吉，在动乱年代中保住自己的性命。试想，如果龙二没有暗算到徐家那所大宅子，福贵没有把家产输光，那么这个家在40年代的解放战争中早已不复存在，命运也就不会显得坎坷，戏也就失去了他本身的意义，这显然不是创作者的意图。舞台上的人生充满了戏剧的跌宕曲折，那环环相扣的情节就恰似演绎着的人生，他向我们展示的是人的生与死的挣扎。在那个特殊的年代，出身于地主世家的福贵却能在周围人被扣上“莫须有”的罪名时成为革命积极分子，在龙二因为拥有那所宅子被****毙了的时候作为原主人的他却因为是“工人阶级的进步分子”而保住性命，这又不得不归功于他在当年谋生时为八路军干活留下的一张成分证明书，而这张证明书却最终来源于赌场上失利的改邪归正。这些使我们不禁为之思索：人生究竟何为福？究竟何为祸？
    命运的曲折不会像折尺一般简单，在我们不知道活着是福是祸的迷惘中，戏剧般的人生却没有进入低潮，相反，在一浪接一浪的推动下，情节更显澎湃。在那个特殊年代中，福贵与妻子小心翼翼地跟随着众人的行动，惟恐人们说成“不求进步”，自己的儿子更不能有半点“落后”思想。他们虽然舍不得叫醒沉睡的儿子去学校大炼钢铁，但母亲还是为儿子盛上深含母子之情的饺子，父亲一步步背儿子去学校的途中，父子二人憧憬着美好的未来。这些向我们交代了这样一个现实：对于饱经风霜的夫妻二人，能与儿子过上安定的日子是何等的幸福满足。可命运这场戏又不会平静地演下去，儿子的死又使得福贵一家人从平静走进阴影。活着不仅仅是生命的存在，寻求灵魂的宁静是人的最低要求，至少，要求精神上不遭受重大打击，而这对于徐家来说是种奢求。刚刚从儿子死亡阴影中逃脱出来的妻子家珍，宁愿忍受命运的驱使而期盼着仅有的女儿不再受到羁绊。终于，外甥的诞生又给家庭中带来了和谐的曙光，而女儿的去世又把他们推向了浪涛的顶端。矛盾冲突存在于舞台戏中，而且冲突越激烈越容易得到观赏者的认可。同样，生命中的起落曲折也是人生的本质内容与特色。命运应该蕴涵着这些交织的情景。
    影片在家庭的团聚和画面的暖色调中结束，和谐的气氛充盈在家庭成员残缺的团圆桌上。然而，人生这座舞台  上，演绎着人们灵魂与命运的戏剧能够结束吗？我们思索着……